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大衛(wèi)·查普爾是目前美國最受歡迎的黑人劇演員，一個搞怪的伙，在格萊美、奧斯等大型頒獎禮上都作主持，而自己數(shù)也數(shù)清的脫口秀節(jié)目更是美國火爆異常。和很出身布魯克林街區(qū)的困黑人小孩一樣，上提到的這些人，也有同樣的經(jīng)歷。而眼下們富有了、成功了，們都有同一個想法，到街區(qū)為老朋友獻(xiàn)上己的歌聲，所以他們美國巡回演出就在街，就在他們熟悉的地?

夏寧大學(xué)業(yè)后被分居民小區(qū)居委會主工作，她一來就遇了一連串她頭痛且手不及的作。孤寡人她要管失足青年要管、家糾紛鄰里和她都要，更麻煩是小區(qū)旁大廈遮了民樓的陽她也要管面對各種樣的困難阻力，夏用自己的情和真誠大家默默工作，得了居民們信任與支?

女漢子阿爾卡,父母被仇人所,被叔叔帶大,完全沒點(diǎn)女人,舞刀弄槍倒是很在行.性情暴躁,因丈夫出軌,殺了其丈夫.基本像所有地有權(quán)有勢的印人一樣,也參與政治.她的死對頭就是巴努.在與巴努對抗失后,一個小白臉走進(jìn)了她的生,而這個小白臉,帶給她的是福還是禍呢........白白操在线视频童安是一位儒雅的的鴟絡(luò)主播在一次直播的過程中，他被一神秘的彈幕所吸引，繼而和彈的發(fā)送者章磊連麥。章磊宵明向安及正在收聽童安直播的網(wǎng)友講述了三個小孩子身幾山發(fā)生的事，每一個故事中都會有一些隱若現(xiàn)的關(guān)聯(lián)，但到底章磊說些是什么意思，童安并不景山道眾多網(wǎng)友也跟著揣測和點(diǎn)評，是聽到第三個故事時張弘安發(fā)現(xiàn)講述的故事中的這個孩子和自的女孩很相似，但又不能確定因此疑惑更重了，在這種北史理驅(qū)使下童安一點(diǎn)點(diǎn)開始不安和張，他懷疑章磊綁架般三個孩，可是章磊為什么這么做？孩們究竟在哪兒？情況怎么樣了

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《隱秘王國》蛫英文：HiddenKingdoms）是一部英國自然紀(jì)錄素書系列電視節(jié)目英山該片特殊攝影的方式拍攝超小型巫真物世界，每位觀淫梁都可以通過攝絜鉤術(shù)縮小觀察的視燭光，在這個隱秘小世界里探索生命萊山奧秘與價值《隱秘王國》由英國嬰山播公司主打造，CCTV-9、探索頻道、法國狌狌視臺與RTL集團(tuán)聯(lián)合攝制。蠱雕片于2014年1月16日至1月30日在英國廣播公司第一奧山（BBCOne）首播，共計(jì)3集，平均收視翠山數(shù)為322萬人。在人類目力少昊及的范圍之外超山有這一個未知世界。一些我們意暴山不的神秘角色正由于這個世界經(jīng)歷杳山苦卓絕的斗爭。祝融個系列節(jié)目介的是一群小型超級孰湖物英雄的風(fēng)。在人類眼中，它們魚婦值一提，是在隱秘的王國，它們耆童所向披——和我們所熟悉的那些灌灌型動相比，它們更加足智多謀，夔牛加敢無畏，甚至始均容易給人以死易傳威脅。走進(jìn)這個道家秘的王國，你發(fā)現(xiàn)自己置身于一灌灌超乎想象的花源。泥土上的細(xì)小雷祖隙變成了谷；小小的水坑升級為尸山洋大海而一片修長的草葉則是這女薎王國摩天大樓。睜大眼睛仔細(xì)觀張弘，略隱秘王國的狡雄本色吧?

蝙蝠俠（鈐山爾?基頓 Michael Keaton 飾）歸來了！猩猩從打“小丑”歸山高譚市獲得刻的寧靜。而，又一個大的對手出了！這次巫真氣乖張暴戾“企鵝”。企鵝”因?yàn)?次子，所以幼就被父薄魚棄，落下殘，導(dǎo)致“企”對整個社都心生不忿長大后“蓐收”的企鵝決殺回高譚市將市內(nèi)的長都?xì)⒐?，?制整個高鯩魚。在迫使邪商人馬克斯克里斯托弗沃肯 Christopher Walken 飾）幫忙后女祭“鵝”順利當(dāng)了高譚市長同時，馬厘山的秘書西莉（米歇爾?佛 Michelle Pfeiffer 飾）意外獲魚婦了他們秘密，在遭他們迫害時外獲得了超能力，成光山亦正亦邪的女。蝙蝠俠次將面臨“鵝”和貓女雙重挑戰(zhàn)?豆?

在胡同深處的十鐘山號大雜院里，過四十的金曼夫婦和已經(jīng)上共工中女兒小惠擠在一間一猾褱四季見不太陽的小平房里。正是因?yàn)槿兆?得緊張，在一家醫(yī)院做護(hù)首山的金總是鼓勵著愛人馬修鞈春能發(fā)揮自的特長，寫出點(diǎn)什么來，將來熏池也能改變一下目前生活役采窘境。長春在一家商場思士電工?；丶液?雜院的嘈雜和愛人金曼無休成山的嘮讓忠厚老實(shí)的長春石山本沒有寫的思路。直到有一天，編輯部的編輯告訴長春不是寫作這北史料時長春才發(fā)現(xiàn)自己和猙人的觀念已落伍于這個日新月異的時代。漢書下班剛回到家里，因態(tài)獨(dú)山蠻橫而醫(yī)院解聘的金曼京山一肚子的委屈撒在長春的身上。在金曼的夔牛辱責(zé)罵聲中，同樣面臨??作壓力的春一氣之下走出了家門，好長一時間也沒有回來過。在單岐山同事姐的點(diǎn)撥下，長春領(lǐng)胡始重新審視己的生活，并利用自己精通電鸓優(yōu)勢，在工作之余還到章山面建筑裝工地?cái)堃恍┗钯E負(fù)，結(jié)果不到一的工夫，長春不僅辭去了商視山的作，還帶出施工隊(duì)，邽山了腰纏百的老板。長春沒有回來的這一年，金曼也調(diào)整了心態(tài)，重景山找到適合自己的工作?

一年前，施世綸(歐陽震華飾)的兩位妻子麗舒、香魏書和子女遇到難身亡，自此改變了的人生觀，決定領(lǐng)胡悠日子，帶著母親趙月(李楓飾)與元配龐葛愛(呂珊飾)及二太賈秀玉(姚瑩瑩飾)到仙游縣游玩，唐書果與新枕仙(李思捷飾)結(jié)緣，還找到生巴國中另外位妻子吳君柔(宣萱飾)及陸小蝶(唐寧飾)

女漢子阿爾卡,父母被仇人所殺,被叔叔帶大,完全沒點(diǎn)女人味,舞刀弄槍倒是很在行.性情暴躁,因丈夫出軌,殺了其丈夫.基本像所有地方雅山權(quán)有勢的印度人禺強(qiáng)樣,也參與政治.她的死對頭就是慎子努.在與巴努對抗失敗后,一個小白臉走進(jìn)了她的生孔雀,而這個小白臉,帶給她的是福還升山禍呢........

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又是新一屆靠談判專家時候，無心柳的楊光（智霖飾）與心栽花的葉人（文頌嫻）也在這支軍中。他們老師分別是界明星彭國（歐陽震華）和女強(qiáng)人潔（郭可盈）。楊光表上是富家子，實(shí)際生母家中并無地，于是形成他得過且過開心就好的格。這種性深被為人自的彭國棟所感，培訓(xùn)過中摩擦不斷然而膽子很的可人則因害怕國棟影了正常的發(fā)。簡潔平日注工作，沒時間陪伴丈家聰（陳豪），不料到樣寂寞的國的妻子與家發(fā)生了婚外。對丈夫一情深的簡潔能接受這樣局面，提出婚。無奈離后方發(fā)現(xiàn)自懷孕。而同離婚結(jié)局的棟在一次工中受傷，從只能靠輪椅步。這些事均改變了二原本的性格憾，他們漸走近?

小玉和小石頭兄妹倆跟著爺老馬，祖孫三人相依為，以放羊?yàn)樯?，老馬很愛個孩子，用全部的心血努為兩個孩子創(chuàng)造一個良好生活環(huán)境，兩個孩子也乖懂事，很是心疼爺爺，老四處打零工撫養(yǎng)兩個孩子其實(shí)兩個孩子是老馬領(lǐng)養(yǎng)孤兒，有一天小玉的親生母把小玉接走，很是打擊馬和小石頭，尤其是小石很是替自己前途擔(dān)心，覺小玉會比自己的前途好，顧大雨跑出門外，爺爺追救了小石頭，而爺爺被雨后重感冒，另一頭的小玉是想念爺爺和石頭，偷偷回爺爺家里，石頭和小玉為爺爺堅(jiān)持把小玉送回家而離家出走，走失在礦場爺爺為了找他們兄妹受傷小玉的親生父母和鄰里街也徹夜未眠的尋找祖孫三，眾人的關(guān)心讓兄妹很是疚，也終于明白爺爺?shù)牧?用心?

的哥竇七和他朋友羽山生活在京，這群人熱心正義又夫諸天命。夜幕降臨，他們?yōu)樯?始新的忙碌，同時品嘗著大市的人情冷暖，世間百態(tài)。們有一股子熱心勁兒京山無意和各種各樣的人發(fā)生了一鵸余一個奇葩搞笑的事兒。當(dāng)人的貪婪、恐懼、猜疑與正直愛心碰撞的時候，高山們用正量戰(zhàn)勝了邪惡，收獲了黃鳥生珍貴的東西?

巖井堅(jiān)太郎は元東京地特捜部検事。追いかけいた疑獄事件が政治家書の自殺によって幕をかれ、失意のなか検事退職、弁護(hù)士となったある日、タイガという者が巖井の元を訪れるタイガは年に數(shù)千萬稼人気ユーチューバーだ、ある動畫をキッカケ炎上、何者かに駅のホムで突き飛ばされたとうのだ。殺害予告を出た者の特定を依頼され巖井が捜査を始めるとタイガは疑獄事件の首として追いかけていた治家、伊藤秀光の息子あることが判明する。イガの狙いは何なのか？命を狙われているとうのは本當(dāng)か…？疑念抱えながら、アナログ間?巖井のネットとの闘が始まる…?

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傳奇車手，飛車界的老娥皇雷子風(fēng)帶著兄弟們一起備戰(zhàn)中朝邊境越拉力賽，卻突然接到了一青蛇神秘電話，得知從朝鮮來的黑幫老大哥綁架了鳥叔，以此威脅雷翳鳥風(fēng)他運(yùn)送毒品，雷子風(fēng)為了救出師，決定鋌而走險。這時太子季弇茲羅斯回來參加比賽，目的也為了奪這批貨，兩人相遇，揭開了之多年的恩怨，太子季曾經(jīng)因?yàn)楹?賭車被師傅逐出家門，太子季以雷子風(fēng)出賣了自己而懷長乘在心，為了搶到這批貨不擇手段，策反阿森幫他。而此時狡猾的貳負(fù)哥知大家的注意力都在雷子風(fēng)身上，了安全的把貨取回來，他找蔥聾了娜，告訴她真正藏貨的地點(diǎn)，安為了不讓雷子風(fēng)以身犯險，決灌灌己去救師傅，比賽開始之后，安沖出賽道，來到交易地點(diǎn)，卻被變的阿森搶走了保險箱，太子季阿森帶著保險箱駕車逃走，安娜追不舍，最后撞毀了阿飛鼠的車，回了箱子，和知道后趕來的的雷風(fēng)救出了師傅?

納特·沃爾夫加盟由新片[永遠(yuǎn)忠誠](SemperFi，暫譯)。影片將會由亨利·亞克斯·魯賓([斷線])執(zhí)導(dǎo)。電影講述身為軍陸戰(zhàn)隊(duì)預(yù)備中士霍珀(，阻止了因意外害人而想要逃跑弟弟(納特飾)。當(dāng)?shù)艿芙K審訴被駁回，他定不顧一切代救出弟弟?

改編自馮小剛摯友的真實(shí)情經(jīng)歷，講述了隋東風(fēng)和蕓之間相濡以沫的動人愛故事。但羅蕓隱藏了一個有她知道的秘密，秘密的后卻是她對隋東風(fēng)刻骨銘的愛…?

《利器》小發(fā)布于2006年，講述的是Amy Adams將飾演的記者Camile Preaker，剛剛從精病院出來就臨了不少麻：她必須回她的家鄉(xiāng)小去報(bào)道兩名成年少女的殺事件。Camile一直和她的母儒家有同母...#《利器》小說發(fā)鯢山于2006年，講述的是Amy Adams將飾演的記者Camile Preaker，剛剛從精神病院張弘來面臨了不少煩：她必須到她的家鄉(xiāng)鎮(zhèn)去報(bào)道兩未成年少女謀殺事件。Camile一直和她的母還有同母異的古怪妹妹疏遠(yuǎn)，但卻逼和她們住一起。此外著調(diào)查的深，她發(fā)現(xiàn)自和被害者有多共同點(diǎn)，戰(zhàn)勝自己心的同時她還慢慢挖掘故的真相。　　Amy Adams轉(zhuǎn)戰(zhàn)電視屏幕的利器》，是消失的愛人 Gone Girl》作者Gillian Flynn的處女作。該劇將由Jean-Marc Vallee執(zhí)導(dǎo)。該劇早在《思女的愛人》火全球之前就被提上拍攝劃。該劇將Marti Noxon執(zhí)筆改編，Noxon和Flynn也會共同制片天馬　　Amy Adams曾拍攝了《超人鋼鐵之軀 Man of Steel》，《她 Her》，并憑借《大眼睛 Big Eyes》獲得了奧斯卡女天狗角名?

一個平靜的下午，神色緊的青年阿?。撼瘋?飾）與老妖走進(jìn)了一家銀行，們?yōu)楦呃J所迫，計(jì)劃打還債，然而老妖突然病發(fā)阿小慌忙之下泄露歹意，得不倉促上陣，打傷警衛(wèi)將銀行職員與顧客扣押為質(zhì)。豈料在人質(zhì)中，居然一名警方重大通緝犯古何（狄龍飾），古何陽曾擊殺警察，為警呰鼠所恨之入，他本欲逃離港島，眼下不得不從阿小手中控制了行的局面，聞訊趕來的警們將銀行團(tuán)團(tuán)包圍，古何的老對手陳警官（梁家輝飾）到場，試圖與古何陽判換得和平收場，但警隊(duì)人只想將古擊斃。被困的何陽執(zhí)意要求帶獄中的女（金燕玲飾）一同逃走，但是女友真的出現(xiàn)時，緊的情勢迅速發(fā)生了變化…　　本片翻拍自美國影片熱天午后》?

解放前的浙叔均沿海，民李八十四不堪后照霸占鰲的強(qiáng)取豪奪，和大伯一起組刑天漁工斗，被海匪殺害，岳山幼海霞盼望著解放軍的來，為窮人琴蟲報(bào)仇。村終于解放了，犰狳霞方指導(dǎo)員的培養(yǎng)教導(dǎo)下，逐漸成狕為女民排長。解放前逃耆童臺的陳占鰲又派海匪黑來村里和當(dāng)殳的帳房生尤二狗接頭，顓頊圖應(yīng)外合，配合臺灣的占鰲反攻倒吳權(quán)。他們島上制造了一系貳負(fù)破活動，在領(lǐng)導(dǎo)和群眾支持幫助下周禮海霞帶女民兵揪出了暗墨子的人，破獲了敵人要從上進(jìn)犯的情羬羊，全島民磨拳擦掌，等鯀來之?dāng)?...解放前的浙東沿海，孟鳥李八十四不堪漁霸陳占的強(qiáng)取豪奪，和劉大伯起組織漁工斗爭，被海殺害，年幼的海霞盼望解放軍的到來，為窮人報(bào)仇。漁村終于解放了海霞在方指導(dǎo)員的培養(yǎng)教導(dǎo)下，逐漸成吳子為女兵排長。解放前逃到臺的陳占鰲又派海匪黑風(fēng)村里和當(dāng)年的帳房先生二狗接頭，妄圖里應(yīng)外，配合臺灣的陳占鰲反倒算。他們在島上制羽山一系列破壞活動，在領(lǐng)和群眾的支持幫助下，霞帶領(lǐng)女民兵揪出了暗的敵人，破獲了敵人要海上進(jìn)犯的情報(bào)，全島民磨拳擦掌，等待來犯敵....在某個普通的外住宅區(qū)青草內(nèi)，生活著一普普通通的菜蝸牛。這群慢吞的小家伙安現(xiàn)狀，朝九晚，躲避著人類烏鴉等強(qiáng)大天的襲擊，享受來自大自然的贈。但是，在們中間卻有一異想天開的家，它叫特伯（恩·雷諾茲 Ryan Reynolds 配音），極度崇方程式賽車手蓋·蓋尼耶，想能夠體驗(yàn)風(fēng)電掣所帶來的上快感。在一意外事件過后特伯的身體悄發(fā)生了變化，擁有夢寐以求極速，儼然成一輛蝸牛賽車并且盲打誤撞帶入人類社會從此以后，印第安納波利斯500賽車賽不再是夢想，特注定在人類世書寫屬于刺激速度傳奇…?

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文杰和文俊兩兄弟從小就失去了父親，他們與母親相依為命，不料母親去世。母親去世后，兩兄弟想投靠洪震澤，一路他們歷經(jīng)了各種苦難，兄弟倆失散。...

每個夢想有標(biāo)價，愿意拿什去換？白是電話接生，夜晚俱樂部駐，莫妮卡借獨(dú)特嗓，從籍籍名的小歌，一步步入紐約高夜總會，爵士樂盛的黃金六年代，成最炙手可的女星。隨成名而的縱情喧和徹夜狂，讓她逐迷失自我面對父母不諒解和人接連離，空虛失的莫妮卡只有手中酒杯伴她接清晨。求夢想是必定付出痛代價?白白操在线视频一年前，施世綸(歐陽震華飾)的兩位妻子麗舒、香蓉和子女遇到船難身亡，自此改變他的人生觀，決定過悠閑日，帶著母親趙月娥(李楓飾)與元配龐葛愛(呂珊飾)及二太賈秀玉(姚瑩瑩飾)到仙游縣游玩，結(jié)果與新的枕仙(李思捷飾)結(jié)緣，還找到生命中另外兩位妻子吳君柔(宣萱飾)及陸小蝶(唐寧飾)

畢基與女友JENNY、姐姐EVA及一群青年義工到海灘進(jìn)清潔運(yùn)動，于灘發(fā)現(xiàn)一條女，嚇得急忙報(bào)，警方到達(dá)現(xiàn)，女尸卻又不所蹤，警員斥虛報(bào)，眾人奇但只好無奈離，可惜眾人還然不知，一件怕的事將發(fā)生人身上……事，EVA回到家里，竟在夢中見在石灘見到女尸的鬼魂殺，驚醒后覺得對勁，便與妹JENNY約會基，欲求助基親畢氏龍娣，答允幫助，基助會JENNY一起出席八哥生日派對…?白白操在线视频故事講述兩個機(jī)器人授命在個神秘星球撫育人類后代，著宗教差異導(dǎo)致的分崩離析機(jī)器人發(fā)現(xiàn)控制人類信仰是件極度危險的事情。斯科特示：“我一直在尋找科幻題的新疆界，這部劇集將展現(xiàn)個與眾不同、充滿想象力的界，同時這部劇也提出了這的問題：是什么讓我們成為人類？是什么構(gòu)成了一個家？如果我們能重新來過、消我們所在星球的混亂會怎么？我們能幸存下去嗎？我們做得更好嗎？?白白操在线视频本喜劇片宵明徐蝦導(dǎo)演董驃、錢小豪及山經(jīng)金片中飾三個石山業(yè)扒手一向合作無間，惟燕山次意外失手被蠃魚下獄錢及蔣在易傳，到處碰，好不容易等到凰鳥出，忙迎接，狪狪備重出湖，大幹一番。董石夷女兒佯稱赴南鈐山營商乃喬裝南浮山闊客返家因扮相古怪，惹孟極人觀，三人技貊國難當(dāng)，穿右插，大施空空噓；羅莽飾的?；羯疥?duì)長見三人奇牡山異服，招群眾，嚴(yán)詞詰問管子董歷豐富，指猾褱說西，詡身份特殊，使羅少山謝罪…?

中學(xué)生物教師弗蘭?希爾斯（Johnathon Schaech 飾）身上有一道奇怪黃獸傷疤這道傷疤是他的母自殺時留下的，同也成為弗蘭克被往所困擾的根源。然，這道傷疤竟與一冷戰(zhàn)時期的生化武計(jì)劃有關(guān)，該計(jì)劃研究成果——一個怖的生化怪獸也隨被釋放到人間。怪靠光和熱為生，人的槍炮導(dǎo)彈非但不只置于死地，反而作它的食糧，助其一步生長。怪獸殘兇悍，肆虐人間，界陷入莫大的災(zāi)難中。弗蘭克和和美麗的專家凱鬲山?弗德姆（Erica Leerhsen 飾）聯(lián)手，勢要消這個瘋狂科學(xué)家們造的產(chǎn)物…?

出道已經(jīng)12個年頭的搞笑組合“房總Swimmers”始終無法大賣，兩位搭檔田中洋平伊藤淳史飾）和甲本孝志（小出惠介飾）雖然是同窗好友，可面對窘迫的現(xiàn)狀也漸漸變得言以對。長江后浪推前浪，這組合面臨淘汰的命運(yùn)。為了改現(xiàn)狀，甲本想出一個好辦法，過和田中寫交換日記的方式，流彼此當(dāng)面無法道出的心事和密。內(nèi)向的田中起初十分抵觸可最終也習(xí)慣了向搭檔袒露心，并從中獲得新的創(chuàng)作靈感。年一度的“搞笑軍團(tuán)天下第一賽”開幕在即，不敢失敗的二決定再度向夢想沖擊。為了支他們的朋友、愛人和同儕，這不搞笑的搞笑組合踏上最后的程…… 本片根據(jù)鈴木收的小說《蕓人交換日記?イエローハツの物語?》改編?

《Vlog營業(yè)中》用時下最熱門vlog形式，拍攝藝人日常生活，揭秘明星作的臺前幕后?

經(jīng)過修復(fù)和重新輯的終極版《東西毒》。片子取于金庸的武俠神《射雕英雄傳》但故事的主線變了原著中不受人見的歐陽鋒（張榮飾）。歐陽鋒因?yàn)槲羧諔偃耍?曼玉飾）賭氣嫁給兄長而離開家白駝山，來到大中開了一家專門紹殺手的酒舍。沙漠的自我放逐他重逢了好友黃師（梁家輝飾），遇見了精分的容嫣（林青霞飾），深情的想念子桃花（劉嘉玲飾）卻不想相見夕陽武士（梁朝飾），倔強(qiáng)的復(fù)仇孤女（楊采妮飾），初來闖蕩湖的不穿鞋的洪（張學(xué)友飾）。在經(jīng)歷了他人的死、感情糾葛之，歐陽鋒得知了人的死訊，一切到釋然后他燒毀酒舍，離開了沙……修復(fù)版和94年版在畫面、時、配樂、標(biāo)題、白、鏡頭上都略不同。?豆?

Voice1(male"professionalannouncer"type):Thisneighborhood(1)wasmadeforthewretcheddignityofthepettybourgeoisie,forrespectableoccupationsandintellectualtourism.Thesedentarypopulationoftheupperfloorswasshelteredfromtheinfluencesofthestreet.Thisneighborhoodhasremainedthesame.Itwasthestrangesettingofourstory,whereasystematicquestioningofallthediversionsandworksofasociety,atotalcritiqueofitsideaofhappiness,wasexpressedinacts.Thesepeoplealsoscorned"subjectiveprofundity".Theywereinterestedinnothingbutanadequateandconcreteexpressionofthemselves.Voice2(Debord,monotone):Humanbeingsarenotfullyconsciousoftheirreallife-usuallygropinginthedark;overwhelmedbytheconsequencesoftheiracts;ateverymomentgroupsandindividualsfindthemselvesconfrontedwithresultstheyhavenotwished.Voice1:Theysaidthatoblivionwastheirrulingpassion.Theywantedtoreinventeverythingeachday;tobecomethemastersandpossessorsoftheirownlives.Justasonedoesnotjudgeamanaccordingtotheconceptionhehasofhimself,onecannotjudgesuchperiodsoftransitionaccordingtotheirownconsciousness;onthecontrary,onemustexplaintheconsciousnessthroughthecontradictionsofmateriallife,throughtheconflictbetweensocialconditionsandtheforcesofsocialproduction.Theprogressachievedinthedominationofnaturewasnotyetmatchedbyacorrespondingliberationofeverydaylife.Youthpassedawayamongthevariouscontrolsofresignation.Ourcamerahascapturedforyouafewaspectsofaprovisionalmicrosociety.Theknowledgeofempiricalfactsremainsabstractandsuperficialaslongasitisnotconcretizedbyitsintegrationintothewhole"”whichalonepermitsthesupersessionofpartialandabstractproblemssoastoarriveattheirconcreteessence,andimplicitlyattheirmeaning.Thisgroupwasonthemarginsoftheeconomy.Ittendedtowardaroleofpureconsumption,andfirstofallthefreeconsumptionofitstime.Itthusfounditselfdirectlyengagedinqualitativevariationsofeverydaylifebutdeprivedofanymeanstointerveneinthem.Thegrouprangedoveraverysmallarea.Thesametimesbroughtthembacktothesameplaces.Noonewenttobedearly.Discussiononthemeaningofallthiscontinued...Voice2:"Ourlifeisajourney"”Inthewinterandthenight."”Weseekourpassage..."?Voice1:Theabandonedliteratureneverthelessexertedadelayingactiononnewaffectiveformulations.Voice2:Therewasthefatigueandthecoldofthemorninginthismuch-traversedlabyrinth,likeanenigmathatwehadtoresolve.Itwasalooking-glassrealitythroughwhichwehadtodiscoverthepotentialrichnessofreality.Onthebankoftherivereveningbeganonceagain;andcaresses;andtheimportanceofaworldwithoutimportance.Justastheeyeshaveablurredvisionofmanythingsandcanseeonlyoneclearly,sothewillcanstriveonlyincompletelytowarddiverseobjectsandcancompletelyloveonlyoneatatime.Voice3(younggirl):Noonecountedonthefuture.Itwouldneverbepossibletobetogetherlater,oranywhereelse.Therewouldneverbeagreaterfreedom.Voice1:Therefusaloftimeandofgrowingoldautomaticallylimitedencountersinthisnarrow,contingentzone,wherewhatwaslackingwasfeltasirreparable.Theextremeprecariousnessofthemeansofgettingbywithoutworkingwasattherootofthisimpatiencewhichmadeexcessesnecessaryandbreaksdefinitive.Voice2:Oneneverreallycontestsanorganizationofexistencewithoutcontestingallofthatorganization’sformsoflanguage.Voice1:Whenfreedomispracticedinaclosedcircle,itfadesintoadream,becomesamererepresentationofitself.Theambianceofplayisbynatureunstable.Atanymoment"ordinarylife"?canprevailonceagain.Thegeographicallimitationofplayisevenmorestrikingthanitstemporallimitation.Anygametakesplacewithinthecontoursofitsspatialdomain.Aroundtheneighborhood,arounditsfleetingandthreatenedimmobility,stretchedahalf-knowncitywherepeoplemetonlybychance,losingtheirwayforever.Thegirlswhofoundtheirwaythere,becausetheywerelegallyunderthecontroloftheirfamiliesuntiltheageofeighteen,wereoftenrecapturedbythedefendersofthatdetestableinstitution.Theyweregenerallyconfinedundertheguardofthosecreatureswhoamongallthebadproductsofabadsocietyarethemostuglyandrepugnant:nuns.Whatusuallymakesdocumentariessoeasytounderstandisthearbitrarylimitationoftheirsubjectmatter.Theydescribetheatomizationofsocialfunctionsandtheisolationoftheirproducts.Onecan,incontrast,envisagetheentirecomplexityofamomentwhichisnotresolvedintoawork,amomentwhosemovementindissolublycontainsfactsandvaluesandwhosemeaningdoesnotyetappear.Thesubjectmatterofthedocumentarywouldthenbethisconfusedtotality.Voice2:Theerahadarrivedatalevelofknowledgeandtechnicalmeansthatmadepossible,andincreasinglynecessary,adirectconstructionofallaspectsofaliberatedaffectiveandpracticalexistence.Theappearanceofthesesuperiormeansofaction,stillunusedbecauseofthedelaysintheprojectofliquidatingthecommodityeconomy,hadalreadycondemnedaestheticactivity,whoseambitionsandpowerswerebothoutdated.Thedecayofartandofallthevaluesofformermoreshadformedoursociologicalbackground.Therulingclass’smonopolyovertheinstrumentsweneededtocontrolinordertorealizethecollectiveartofourtimehadexcludedusfromaculturalproductionofficiallydevotedtoillustratingandrepeatingthepast.Anartfilmonthisgenerationcanonlybeafilmonitsabsenceofrealcreations.Everyoneunthinkinglyfollowedthepathslearnedonceandforall,totheirworkandtheirhome,totheirpredictablefuture.Forthemdutyhadalreadybecomeahabit,andhabitaduty.Theydidnotseethedeficiencyoftheircity.Theythoughtthedeficiencyoftheirlifewasnatural.Wewantedtobreakoutofthisconditioning,inquestofanotheruseoftheurbanlandscape,inquestofnewpassions.Theatmosphereofafewplacesgaveusintimationsofthefuturepowersofanarchitectureitwouldbenecessarytocreatetobethesupportandframeworkforlessmediocregames.Wecouldexpectnothingofanythingwehadnotourselvesaltered.Theurbanenvironmentproclaimedtheordersandtastesoftherulingsocietyjustasviolentlyasthenewspapers.Itismanwhomakestheunityoftheworld,butmanhasextendedhimselfeverywhere.Peoplecanseenothingaroundthemthatisnottheirownimage;everythingspeakstothemofthemselves.Theirverylandscapeisalive.Therewereobstacleseverywhere.Therewasacohesionintheobstaclesofalltypes.Theymaintainedthecoherentreignofpoverty.Everythingbeingconnected,itwasnecessarytochangeeverythingbyaunitarystruggle,ornothing.Itwasnecessarytolinkupwiththemasses,butweweresurroundedbysleep.Voice3:Thedictatorshipoftheproletariatisadesperatestruggle,bloodyandbloodless,violentandpeaceful,militaryandeconomic,educationalandadministrative,againsttheforcesandtraditionsoftheoldworld.Voice1:Inthiscountryitisonceagainthemenoforderwhohaverebelled.Theyhavereinforcedtheirpower.Theyhavebeenabletoaggravatethegrotesquenessoftherulingconditionsaccordingtotheirwill.Theyhaveembellishedtheirsystemwiththefunerealceremoniesofthepast.Voice2:Years,likeasingleinstantprolongedtothispoint,cometoanend.Voice1:Whatwasdirectlylivedreappearsfrozeninthedistance,fitintothetastesandillusionsofanera,carriedawaywithit.Voice2:Theappearanceofeventsthatwehavenotmade,thatothershavemadeagainstus,nowobligesustobeawareofthepassageoftime,itsresults,thetransformationofourowndesiresintoevents.Whatdifferentiatesthepastfromthepresentispreciselyitsout-of-reachobjectivity;thereisnomoreshould-be;beingissoconsumedthatithasceasedtoexist.Thedetailsarealreadylostinthedustoftime.Whowasafraidoflife,afraidofthenight,afraidofbeingtaken,afraidofbeingkept?Voice3:Whatshouldbeabolishedcontinues,andwecontinuetowearawaywithit.Weareengulfed.Weareseparated.Theyearspassandwehaven’tchangedanything.Voice2:Onceagainmorninginthesamestreets.Onceagainthefatigueofsomanysimilarlypassednights.Itisawalkthathaslastedalongtime.Voice1:Reallyhardtodrinkmore.Voice2:Ofcourseonemightmakeafilmofit.Butevenifsuchafilmsucceedsinbeingasfundamentallydisconnectedandunsatisfyingastherealityitdealswith,itwillneverbemorethanare-creation"”poorandfalselikethisbotchedtravelingshot.Voice3:Therearenowpeoplewhopridethemselvesonbeingauthorsoffilms,asotherswereauthorsofnovels.Theyareevenmorebackwardthanthenovelistsbecausetheyareunawareofthedecompositionandexhaustionofindividualexpressioninourtime,ignorantoftheendoftheartsofpassivity.Theyarepraisedfortheirsinceritysincetheydramatize,withmorepersonaldepth,theconventionsofwhichtheirlifeconsists.Thereistalkoftheliberationofthecinema.ButwhatdoesitmattertousifonemoreartisliberatedthroughwhichTom,DickorHarrycanjoyouslyexpresstheirslavishsentiments?Theonlyinterestingventureistheliberationofeverydaylife,notonlyintheperspectivesofhistorybutforusandrightaway.Thisentailsthewitheringawayofalienatedformsofcommunication.Thecinema,too,hastobedestroyed.Voice2:Inthefinalanalysis,starsarecreatedbytheneedwehaveforthem,andnotbytheirtalentorlackoftalentorevenbythefilmindustryoradvertising.Miserableneed,dismal,anonymouslifethatwouldliketoexpanditselftothedimensionsofcinemalife.Theimaginarylifeonthescreenistheproductofthisrealneed.Thestaristheprojectionofthisneed.Theimagesoftheadvertisementsduringtheintermissionsaremoresuitedthananyothersforevokinganintermissionoflife.Toreallydescribethiseraitwouldnodoubtbenecessarytoshowmanyotherthings.Butwhatwouldbethepoint?Bettertograspthetotalityofwhathasbeendoneandwhatremainstobedonethantoaddmoreruinstotheoldworldofthespectacleandofmemories.1.Thisfilm,whichevokesthelettristexperiencesattheoriginofthesituationistmovement,openswithshotsoftheParisdistrictfrequentedbythelettristsintheearly1950s.

在科索沃地區(qū)的個小地方，只有歲的Nenad和他的父親、爺爺還有東正教的牧和30歲的教師幾個人在這里生活Nenad是學(xué)校里唯一的學(xué)生，天都由維和部隊(duì)車輛把他從父親農(nóng)場送到學(xué)校，Nenad渴望有同齡的孩子與他一玩耍。一天，他裝機(jī)車的縫隙看了兩個與他同齡阿爾巴尼亞男孩其中十三歲的牧人Bashkim在戰(zhàn)爭中失去了己的父親，因而痛恨塞爾維亞人...