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rewumac電腦版過了90歲開始寫詩,2013年1月以101歲高齡辭世的詩人柴田豐的詩集拍成電影。本劇改自憑借處女詩集創(chuàng)160萬冊銷量的《不要氣餒》和第二集《百歲》,以開寫詩為契機(jī)的小故、以詩集為背景的庭劇等,將刻畫豐的人生。八千草薫《蝴蝶夫人》(1955)以來時隔58年擔(dān)任主演,除了演77-92歲的友外,還將出演兒童期的蘆田愛菜。兒角色由武田鐵矢共出演?!?0歲的情書》、《神的病歷》的導(dǎo)演深川榮洋鏡拍攝?也許,這個世界最難的,就是如在青春的躁動中持住一絲平和的靜……今年剛剛20歲、天真可愛的女大學(xué)生艾薇(伊·卡贊飾)借學(xué)校放暑假期間與她的異性好友爾(馬克·蘭道飾)一起回到了己位于布魯克林家中,不過由于爾始終沒有在紐找到合適的住的方,所以艾薇請媽媽(瑪麗安·巴諾飾)讓阿爾進(jìn)她們的家里。 表面上看,艾薇然是一個青春健、知書達(dá)禮的乖女,其實她一直有癲癇,不過只她將自己的情緒制得當(dāng),這種病不會給她的正常活帶來任何實質(zhì)的困擾。在紐約熱的夏日的烘烤下,讓人浮躁的緒總是在成倍地長,由于一起共了整個假期,使艾薇和阿爾之間情感維系愈加地厚,可是反之,卻發(fā)現(xiàn)自己與男友卡里(亨特·寧飾)的例行電中,越來越多地現(xiàn)長時間的沉默似乎在不斷地預(yù)著兩個人的關(guān)系經(jīng)開始變得疏遠(yuǎn)來——若有所失艾薇只能將更多時間都用在與阿待在一起,以此緩解愛情上的不意??墒牵S著薇與阿爾之間的處開始超越了友的范疇,無形中添了許多曖昧不的情緒,她意識自己的內(nèi)心深處乎有什么東西正沸騰起來,想要破牢籠,徹底地肆一番……艾薇了命地想要處理自己澎湃的情感可是她卻漸漸地現(xiàn),所有的一切經(jīng)越來越不受控了,她即將失去是一直以來保持好的理智。 幕后花絮 友達(dá)以上,戀人未滿 《暴烈女孩》由在獨立影領(lǐng)域享有盛名年輕電影人布萊利·拉斯特·格(Bradley Rust Gray)自編自導(dǎo),整個故事都是圍著一個名叫艾薇20歲女孩展開的,她正在面對的青春期所特有的惱,在友情與愛之間不斷地徘徊衡量著,漸漸失了對情感與理智判斷與控制……于格雷來說,他所以想要講述這一個獨特且極具聯(lián)性的成長話題完全是受到了里的主要角色的影,格雷說: “正是因為艾薇平靜沉著且無私的天,才賦予我制作部影片的靈感的所有的一切都開于一段灰蒙蒙的雨日子,可能是到天氣的影響,覺得自己的心情別的低沉、失落我意識到自己徹地陷入了一種消和否定的危險狀。為了讓自己盡從中擺脫出來,就開始設(shè)想有這一個人,將會激我的自信,把我低谷中拉出來,我變成一個更好人——雖然像這的一個電影前提人感到有點牽強(qiáng)卻真的是我想要作這部影片的初。因為自身條件限制,艾薇沒有法隨心所欲地想什么就去做什么但是她從沒有因而怨聲載道,仍有目的地為自己造出了一種別致生活。當(dāng)艾薇這一個人物浮現(xiàn)在的腦子里之后,甚至因為她的自恢復(fù)和調(diào)整的能感到羞愧,我發(fā)自己渴望著知道更多的故事,于我決定將她變成個實實在在的電人物?!?在影片中飾演了艾薇和爾的分別是佐?卡贊(Zoe Kazan)和馬克·蘭道爾(Mark Rendall),本來,他們只是無軨軨不談的性好友,卻因為夕相處而生出了樣的情感——布德利·拉斯特·雷在為這兩個角挑選合適的演員,也是經(jīng)過了仔地對比和琢磨的因為他需要這兩人能夠在鏡頭前造出一種顯著且凡的化學(xué)反應(yīng),雷說:“我記得是在為自己的另部電影作品進(jìn)行鏡的時候,見到贊的,她甚至為所爭取的那個角專門制作了一個品集,給我留下深刻且永恒的印,所以當(dāng)我第一構(gòu)思艾薇這個角的時候,就是以贊的模樣出現(xiàn)的隨后,我們又進(jìn)了一場特別的會,她甚至是在沒劇本的情況下,純聽了我的描述就表示自己愿意演這部影片……隨后的兩個月時里,我們經(jīng)常相私下里見面、閑,卡贊給我講了的生活中有過的些經(jīng)歷,我將這全部匯總到了劇里,然后融合到艾薇的背景故事,最終創(chuàng)造出了個差不多有60頁的原創(chuàng)劇本。所說,我要特別感卡贊,沒有她,薇這個角色不可如此地豐富、真。隨后,我覺得時候為整個故事加一個起到?jīng)Q定作用的男性角色,我馬上想起了個演員朋友給我紹過的一個男孩事實上,我只見蘭道爾一次,但我聽說過他的很趣聞,所以我根蘭道爾這些點點滴的細(xì)節(jié),創(chuàng)造了阿爾這個人物象。在我的想象,艾薇與阿爾之的關(guān)系應(yīng)該開始一段穩(wěn)定且很有拉圖風(fēng)格的理想的友誼,最終,只花了4天時間就完成了劇本剩下部分,因為想象卡贊和蘭道爾在起時的情景,那感覺實在是太舒了。” 也許是因為布萊德利·拉特·格雷始終都拍電影看成是一“自我療傷”的程,所以他覺得活中任何不順心者難以理解的問,都可以在影像世界里尋找到最的答案或出路,雷表示:“而且最湊巧的是,本已經(jīng)商談好的一電影作品,突然要被擱置至少一的時間,所以我以最快的速度把暴烈女孩》提上日程,我非常愿嘗試制作這樣一預(yù)算少得可憐的片,尤其是佐?卡贊聽過了我的法之后,毫不猶地加入進(jìn)來并全配合……我們都到很興奮,因為們是從一無所有后拍攝出一部完的電影作品的,種成就感是任何情都無法比擬的” 正是受到布萊德利·拉斯?如犬雷劇本中迷人的字魅力的吸引,克·蘭道爾才會無怨言地放下手的一切事宜參與來,并且在拍攝時候,將自己的些性格特征也融其中,格雷說:我們還將蘭道爾手制造的機(jī)器人到了影片里,讓成了推進(jìn)故事的個輔助線索……括艾薇在自己的李箱中發(fā)現(xiàn)的那錄有阿爾的歌聲磁帶,里面的歌正是蘭道爾自己的,而且還是由親自演奏出來的很快,我就意識自己為影片找到是兩個多么完美演員人選,他們一起總是能夠建起一種特殊的情氛圍,即使他們此之前從沒有見對方?!?最少化的預(yù)算和最小化工作人員 由于《暴烈女孩》的成很有點臨時起意倉促,所以演員的時間表也不可免地出現(xiàn)了一些突的情況,布萊利·拉斯特·格說:“對于我們說,這確實是我不得不面對的最的難題之一,我雖然找到了理想的演員人選,他也無一例外地對本表現(xiàn)出了濃厚興趣,但由于時實在是太緊湊了難免會有這種不調(diào)和的矛盾……于這個原因,影開拍的前7天,我們都只能拍攝一與佐伊·卡贊有的單獨的場景,這也幫助我們有地為整個故事建了一種可供遵循基調(diào),包括對角的一些私人時刻領(lǐng)悟,全部積極指導(dǎo)著影片的發(fā)方向。” 紐約的街道與屋頂同樣影片中扮演了一重要的角色,而這個過程中,布德利·拉斯特·雷也肩負(fù)著非常要的任務(wù)和挑戰(zhàn)因為他必須正確捕捉到這座城市夏天時候的光照和氣候環(huán)境,格說:“當(dāng)我在創(chuàng)劇本的時候,就經(jīng)界定好了電影要呈現(xiàn)出來的畫,我希望觀眾能產(chǎn)生一種從非常的地方注視著影中的人物的感覺所以,大部分外,我們使用的都300mm的超長焦鏡頭,這也就味著我們的攝像需要擺放在至少個街區(qū)以外的地拍攝。通過這樣方式,演員們可在大街上漫步,時其他行人又不察覺我們其實是拍電影……我們用的是最小化的作人員,只有一便攜式的數(shù)碼攝機(jī),我們幾乎是以一種拍攝紀(jì)錄的方式在真實的景中捕捉我們需的畫面。至于地中的部分,我們是使用一臺藏在里的攝像機(jī)‘偷’的,我們的攝師林明杰(Eric Lin)將包放在了膝蓋上,不知不覺中完成這組系列場景的攝?!?在《暴烈女孩》正式開拍前,布萊德利·斯特·格雷和林杰每天都會花掉量的時間,去他想要收錄在影片的場景地進(jìn)行實考查,拍攝了很照片進(jìn)行對比和考,格雷解釋道“我們不斷地做嘗試,對每一個點都進(jìn)行了詳細(xì)衡量,包括那里人流量的多少,們盡可能選擇合的拍攝角度,用匹配隨著故事發(fā)而不斷變化的情、心境與感受。 其實最初的時候,布萊德利·拉特·格雷進(jìn)入大主修的是建筑學(xué)可是他隨即就意到,自己顯然是錯了專業(yè),格雷:“于是我決定途輟學(xué),開始向藝術(shù)有關(guān)的領(lǐng)域展,并最終將全精力放在了電影業(yè)上……在我看,制作電影似乎比給人建房子有義一些。我是在羅里達(dá)州長大的所以那個時代的 MTV對于一個還是少年的我產(chǎn)猲狙至深的影響,尤是奎氏兄弟(The Brothers Quay)專門在站臺上拍的一些場景,讓至今仍然深深地之著迷。” 與大多數(shù)年輕的電影一樣,布萊德?拉斯特·格雷一都喜歡和相同的影團(tuán)隊進(jìn)行合作同時他還得給自的韓裔妻子金素執(zhí)導(dǎo)的影片做制人。在他看來,所經(jīng)手過的電影品,在主題和制手法方面,大多候是全無共同點,格雷說:“到前為止,我已經(jīng)4個不同的國家拍攝了4部影片,分別是冰島、加拿、韓國和美國,次合作過的工作員從3人到14人不等……我認(rèn)為雖然沒有一點點以聯(lián)系在一起的方,但我們想要攝電影的初衷還非常相似的,我集中描述的是每個涉及其中的人的日常生活,這意味著我們不得在真實的場景中成相應(yīng)的拍攝工,盡可能去捕捉些讓人驚嘆的偶。我們還會憑借事件發(fā)生的順序界定一部影片的構(gòu),想象著主角能會以什么樣的式記憶發(fā)生在他生命中的重要時,然后再尋找突口講述他們的故。” 事實上,《暴烈女孩》更像2006年由金素英執(zhí)導(dǎo)以及她和夫布萊德利·拉特·格雷共同編的《彷徨塵世間(In Between Days)的一個續(xù)篇或結(jié),格雷承認(rèn)道“確實,我制作部影片最初的目完全源于一種由失所引發(fā)的遺憾直到真正著筆劇之前,都把它當(dāng)了金素英的那部演處女作的一個補(bǔ)充’——雖然較起來,故事中人物在情感的選方面是完全顛倒,但在感覺上卻常地相似。我們影片都擁有著一共同的主題,那是愛是孤獨最好治愈良藥,我們焦的人物身上都著各種各樣的脆,他們通過和某眼前人建立了穩(wěn)的聯(lián)系,而慢慢改善著自我和生,很有一種‘驀回首那人卻在燈闌珊處’的錯位。?

獨特優(yōu)勢

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內(nèi)?rewuA precocious kid and a police officer join forces to catch a criminal at large

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易杰、暮珍與阿合資開了一個"老知青粥粉鋪",顧客絡(luò)繹不絕生意很興隆。但杰一直安不下心,海南島那片橡林,時時攪動他心。于是,他利業(yè)余時間,將自在海南的經(jīng)歷寫小說。校慶那天易杰將已寫好的節(jié)帶給麥老師征意見,麥老師認(rèn)作品的調(diào)子有些沉。麥老師的女小汀從文稿中看易杰心中的矛盾指出易杰過去的活中有許多不快但又不能完全否自己的過去。她易杰去參加"詩歌朗誦會"。會上,易杰過去的班同學(xué)麗榮朗誦易杰中學(xué)時的一作文《南方的岸,引起了小汀的鳴,也喚起了易新的思考。小鋪里的顧客南來北,時時傳遞著新活的信息。海南膠連的老連長路這里,講了農(nóng)場發(fā)展規(guī)劃、人們生活變化以及當(dāng)易杰他們救活的"希望一號"橡膠樹的生產(chǎn)狀況老連長匆匆而來又匆匆而去。短的幾句話,在這個曾經(jīng)生活戰(zhàn)斗海南的老知青心引起了波瀾。當(dāng)的割膠能手暮珍默無言,陷入對南橡膠林的深深念之中。經(jīng)過反思考,易杰征得珍的同意,決定她一起重返海南易杰與暮珍登上往海南的輪船,杰不由得回憶起文《南方的岸》片斷:"我希望有一天,登上雙桅船,親拉起帆索,讓風(fēng)把我?guī)戏健?一個香甜的夢里我出發(fā)了,去尋南方的岸。"

巴頓大學(xué)人貝卡(娜·肯德克 Anna Kendrick 飾),意外加入學(xué)的阿卡貝女子美聲唱團(tuán),該團(tuán)集結(jié)了乖又壞又的各樣女成員,唯共通點就能清唱出如天籟的聲。社團(tuán)員包括:認(rèn)歌聲最,自信過的“胖艾”(蕾蓓·威爾森 Rebel Wilson 飾)、常常出不遜又固墨守成規(guī)但其實焦不已的歐莉(安?坎普 Anna Camp 飾)、團(tuán)員精支柱克蘿(布蘭特·斯諾 Brittany Snow 飾)、性事無的撩人歌史黛西(歷克西?克納普 Alexis Knapp 飾)、歌聲動人男人婆辛亞蘿絲(斯特·迪 Ester Dean 飾)、聲音小如子但即興舌卻令大驚艷不已哈娜梅李與校園格不入的貝,如何以驚人的才改變阿卡拉的傳統(tǒng)演方式?如何率領(lǐng)群女生與爭激烈的國美聲團(tuán)一較高下

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1、“...軟件已損壞,無法打開,你應(yīng)該將它移到廢紙簍”

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遇到上面三種情況不用慌張,跟著小編一起操作,輕松解決。

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