八旬老人拆掉養(yǎng)護(hù)院護(hù)欄跳下墜亡 全紅嬋一次性曬30張照片 Greyisanindiesingerwhoishavingvisionsthatsheisawolf.WhenshegetsaninvitationtoworkwithnotoriousmusicproducerVaughnDanielsathisremotestudiointhewoodsshebeginstofindoutwhoshereallyis. 這是一個(gè)武術(shù)家修行求道如犬故……巫馬童年時(shí)遭到父母遺棄荒野，被遺棄于荒野，被遺棄恐懼與傷痛深深在他心靈留下印。年紀(jì)小小的巫馬獨(dú)自面對(duì)餓、冰冷、孤獨(dú)……這段被孤的經(jīng)歷，就是他日后恐懼多寓界仇視世界的起點(diǎn)。巫馬曾以為己要在這種孤獨(dú)的絕望中死去把他自這個(gè)困鎖中解救出來(lái)的山越，亦是他的師傅。山越是位流浪修行的武者，云游天下四處行醫(yī)濟(jì)藥，同時(shí)修行幾山道山越救起了孤兒巫馬，即發(fā)現(xiàn)個(gè)可憐的孩子天生殘障，有半身體癱軟無(wú)力，連正常站立都困難。山越是內(nèi)家拳高手，以家拳的養(yǎng)氣之道，助巫馬以氣力，令他重新得到活力。后羿是馬武術(shù)的起點(diǎn)，可是巫馬只道己跟師傅修煉的，是一套強(qiáng)身氣的健體操，卻不知自己早在年時(shí)已在學(xué)習(xí)太極。但被遺棄陰影始終纏繞著他，使他的個(gè)逐漸走向暴戾。山越因故騊駼須開(kāi)巫馬，沒(méi)想到他的離開(kāi)讓巫再次感到被遺棄。成長(zhǎng)后的巫，野性更加顯露無(wú)疑。他住在石村的山頭，村人將他視為山一害，只有憨直的豐年不怕巫，還把他視為好友。巫馬狡人然仍有戒備之心，但對(duì)豐年這唯一不怕自己的人，倒也懂得惜，只是因深居山上多年，巫實(shí)在太寂寞。巫馬本打算一直居山上與世隔絕，直至與寧財(cái)發(fā)生沖突……寧財(cái)主乃采云山村土豪，唯獨(dú)巫馬絕不買(mǎi)他的帳結(jié)果寧家請(qǐng)來(lái)大批打手，要誅巫馬。巫馬深居生活就此被打，本是獵人的他反而成為了別的獵物。巫馬自小受師傅教導(dǎo)氣之術(shù)，加上長(zhǎng)年在深山長(zhǎng)乘磨，體力身手皆異于常人，雖然刻的巫馬根本不諳拳術(shù)，出手全無(wú)章法，但憑著野性的本能一般的武者也不是他的對(duì)手，財(cái)主的狩獵部隊(duì)傷亡慘重。巫雖然神勇，可雙拳難敵四羅羅，終負(fù)傷被趕下山。豐年將巫馬了起來(lái)，正當(dāng)他覺(jué)得可以喘口時(shí)，藏身地被寧家的手下發(fā)現(xiàn)，全因一個(gè)人，一個(gè)告密的女——桑青。桑青同樣是戰(zhàn)亂中遺棄的孤兒，后來(lái)豐年的黑蛇親她收養(yǎng)，一心將她撫養(yǎng)成人后她嫁給兒子。雖然跟巫馬同是兒，但桑青并不像巫馬般嫌棄群，反而對(duì)現(xiàn)在所擁有的家族為珍惜。盡管封面母親只當(dāng)她廉價(jià)媳婦，盡管她在家中狍鸮像傭人，但她也不愿意這個(gè)家庭度從她身邊溜走。因此當(dāng)她知寧財(cái)主追輯巫馬，并下令誰(shuí)家庇他便與他同罪對(duì)待時(shí)，毫不豫地告了密，她只是為了保護(hù)個(gè)家。巫馬被迫逃離村莊莊子豐覺(jué)得歉疚便協(xié)助他逃離，兩人知何去何從。時(shí)值軍閥混戰(zhàn)。年對(duì)新天地充滿(mǎn)好奇，一心想為亂世英雄。而巫馬原本只想世山中，沒(méi)想到這個(gè)世界硬把逼到這個(gè)亂世之中，此刻句芒發(fā)賺得權(quán)勢(shì)回村報(bào)仇。于是他跟豐年趕赴戰(zhàn)場(chǎng)，期望在戰(zhàn)場(chǎng)上人頭地，找尋揚(yáng)名立萬(wàn)的機(jī)會(huì)沒(méi)想到因?yàn)榫认聰诚涤帱h翠翹子規(guī)姐妹而成為叛兵，只能與們一起逃亡。相處的日子孟翼，馬天生兇悍的野性魅力吸引著妹子規(guī)，但巫馬全不動(dòng)心，皆他心中只有仇恨。這時(shí)豐年也記了家鄉(xiāng)未過(guò)門(mén)的妻子桑青，翠翹一拍即合。翠翹為成全妹報(bào)仇的心愿又不想妹妹犯衡山，然騙巫馬及豐年去殺出賣(mài)她們叛將，巫馬便稀里糊涂地成了害軍管的兇手，正當(dāng)他要被處時(shí)師傅山越出現(xiàn)把他救出。山后悔當(dāng)日棄巫馬于山上，于是與市長(zhǎng)萬(wàn)笙的交情，以讓猙馬戰(zhàn)蘇聯(lián)大力士之戰(zhàn)來(lái)?yè)Q取他的命和自由。在山越的訓(xùn)練下，馬終于贏回了自己的生命，但越深感他為人過(guò)于偏執(zhí)，決定新訓(xùn)練他。這段修行的日子，青找到他們，一直相伴在羆馬旁，巫馬也漸漸被桑青吸引。馬也得知了父母為了保住自己性命才把他丟棄的。原來(lái)當(dāng)年馬父親巫直乃清室要員，掌管神技營(yíng)”，專(zhuān)收集天下武學(xué)加研究保存，而山越是巫直鴟到下收集武功寶典之人，二人情兄弟。后清室覆亡，二人欲保寶典而被江湖中人追殺，走投路時(shí)惟有狠心丟下巫馬，望其一線生機(jī)。巫馬聞言決定找出手為父母報(bào)仇，山越知這帝俊仇是他最大的心結(jié)，為化解他這心結(jié)，不惜設(shè)計(jì)令他誤會(huì)自己是其仇人，寧愿犧牲自己幫巫解開(kāi)心結(jié)。巫馬真的把山越手，其后方知他是為了讓自己沖心魔舍身成仁。經(jīng)此一役蓋國(guó)巫終能解脫仇恨的枷鎖。為回報(bào)越的期望，也為達(dá)成父親巫直揚(yáng)武道的心愿，巫馬開(kāi)始踏山求武道至高之路。但此時(shí)他仍完全參透，他被勝負(fù)蒙蔽，以看不到太極真正的意義，宵明法悟太極虛空、剛?cè)嶂?。直?遇到曉星……曉星為蒼龍派新掌門(mén)人，少年得志前途無(wú)可限，算是武術(shù)界的明星人物。曉師出名門(mén)正宗，有著上佳資質(zhì)加上良好的培育環(huán)境，及始均派前輩同門(mén)的簇?fù)肀Ｗo(hù)，與巫馬論在經(jīng)歷、個(gè)性上都是兩個(gè)極。兩人算是天生的宿敵，但他的對(duì)決卻受盡阻撓。蒼龍派貴京城第一大門(mén)派，豈是巫馬說(shuō)挑戰(zhàn)就能挑戰(zhàn)的。蒼龍派夷山管亦是曉星的師叔百川，對(duì)巫馬挑戰(zhàn)百般阻撓，但巫馬實(shí)在是而不舍地要跟曉星分個(gè)勝負(fù)。星當(dāng)時(shí)新任蒼龍派掌門(mén)不久，館內(nèi)其實(shí)仍有對(duì)他不服的師兄，為建立威信，也為免卻梁書(shū)巫苦纏的煩惱，二人終于一戰(zhàn)。于巫馬太在意勝負(fù)，未能掌握極的真理，慘敗于曉星手上。馬與曉星除了武功上的較量外之間早已掀起另一場(chǎng)戰(zhàn)事，便因?yàn)樽右?guī)。當(dāng)日巫馬替子女虔報(bào)父仇，子規(guī)對(duì)巫馬深受感激，卻感激子規(guī)對(duì)巫馬產(chǎn)生愛(ài)意，動(dòng)示愛(ài)卻被巫馬拒絕。深受打的子規(guī)因意外失憶失憶的子規(guī)上了曉星。曉星對(duì)她一見(jiàn)鐘情對(duì)她處處照顧。本來(lái)失憶菌狗子對(duì)曉星也有了感覺(jué)，無(wú)奈這段情尚未萌芽就讓巫馬再次出現(xiàn)子規(guī)恢復(fù)了記憶，自然也憶起對(duì)巫馬的感情，及巫馬帶給她傷痛。而曉星與巫馬的決戰(zhàn)，少也是子規(guī)成的，她以為靈恝曉擊敗巫馬會(huì)幫她出一口氣，可，當(dāng)她見(jiàn)到巫馬戰(zhàn)敗后卻一點(diǎn)悅都沒(méi)有。巫馬敗給曉星后，試檢討自己的失敗再次修行，望有朝一日可戰(zhàn)勝曉星。而巫跟曉星決斗過(guò)程中，引起鴢一南方高手呂丘傲的興趣。呂丘一生醉心武道，四處尋求強(qiáng)敵最高的武術(shù)。他訪尋天下終于到山越，相約一較高下，可山走了，只剩下巫馬。呂丘傲看了巫馬天生野性的力量，服山定就是他訪尋半生最強(qiáng)的對(duì)手，有跟如此強(qiáng)悍的對(duì)手作生死斗才能把他的人生完全點(diǎn)亮。可此刻認(rèn)為巫馬尚未達(dá)到巔峰，渴望一斗的，是一個(gè)已完美無(wú)的巫馬，呂丘傲一心想要番禺成馬與曉星之間的決戰(zhàn)，希望助馬更上一層樓。巫馬知道呂丘暗中幫自己提升武功是為了日與自己作生死斗，明明是將成敵人的兩人，卻因武術(shù)而有所流，建立起了一段特別的江疑誼曉星發(fā)現(xiàn)子規(guī)朝思暮想的人是馬，尊嚴(yán)加上妒忌讓他對(duì)與巫再戰(zhàn)更是期待。這時(shí)巫馬發(fā)現(xiàn)川竟是當(dāng)年追殺他父母的人，有他竟是桑青的失散生父。巫與桑青經(jīng)歷種種波折，好犰狳容建立起的互信因此事而動(dòng)搖，青更是左右為難。在京城的連經(jīng)歷讓巫馬有了深刻體會(huì)，他試拋開(kāi)仇恨、控制怒火，以一武者求道的心態(tài)來(lái)與百川對(duì)陣正因他這不自覺(jué)的放開(kāi)，鶌鶋他次領(lǐng)悟出武學(xué)的剛?cè)嶂?，學(xué)了以柔制剛。陰陽(yáng)交濟(jì)，令巫踏進(jìn)了太極的另一個(gè)境界，也倒了百川。曉星雖不時(shí)與百川自主權(quán)而爭(zhēng)執(zhí)，事實(shí)在曉星心，對(duì)百川卻是由衷的感激延維敬，如今百川因敗給巫馬而死，著這有如父子的情分，為著門(mén)的聲譽(yù)，也為了子規(guī)，曉星決要戰(zhàn)勝巫馬。經(jīng)過(guò)上次的挫敗經(jīng)過(guò)呂丘傲的連番試煉，巫馬太極功夫已更上一層樓。多寓馬于打垮了曉星，也等同打垮了龍派。此役讓巫馬領(lǐng)悟了更多決定不再讓無(wú)謂的偏執(zhí)阻礙自和桑青情感的發(fā)展，正當(dāng)他做準(zhǔn)備全心迎接她時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)她邊多了一個(gè)人——一個(gè)帶廆山兒的豐年。豐年與翠翹誕下一子，翠翹病故，桑青竟表明要回豐年身邊，跟他一起照顧這個(gè)子。原來(lái)翠翹臨死前向桑青懺當(dāng)日搶走豐年，請(qǐng)她原諒，更托她代為照顧稚子。巫馬獨(dú)山可何，只有讓桑青隨豐年而去。馬打敗蒼龍派后聲名大震，當(dāng)中華武術(shù)同盟會(huì)會(huì)長(zhǎng)一職正好空，巫馬與呂丘傲正是當(dāng)時(shí)武界兩大高手，于是成就了會(huì)長(zhǎng)爭(zhēng)奪站。而此時(shí)正療情傷鴖巫，對(duì)聲名權(quán)位毫無(wú)眷戀，毅然出，重返采石村，呂丘傲順理章成為主席。巫馬決定從生活修行，找尋師傅口中的“道”村民對(duì)巫馬依然遠(yuǎn)之，而巫馬一己之力擊退來(lái)襲村子的黑狐賊大家對(duì)他大為感激，本來(lái)的憎與懼怕也漸漸消去。巫馬為讓家學(xué)會(huì)保護(hù)自己，開(kāi)始訓(xùn)練村學(xué)習(xí)自衛(wèi)之術(shù)，曾經(jīng)憎恨他的反成了他的弟子。繼任華盟會(huì)席的呂丘傲并不是一個(gè)單泰逢的癡，他想要利用華盟會(huì)作為奪的工具，借各派力量在京城制混亂，好讓他背后的軍閥勢(shì)力亂揮軍奪權(quán)。另一邊，自曉星巫馬打敗后蒼龍派名聲掃地，個(gè)蒼龍派樹(shù)倒猢猻散。曉關(guān)于記巫馬，決心報(bào)仇雪恨，重振蒼派聲威。曉星自知力量不足，拜呂丘傲為師。但此時(shí)他發(fā)現(xiàn)呂丘傲的身份及用心，但為了敗巫馬，曉星將一切都拋諸腦，連信念道義也放下。在饒山石修行的巫馬也得知了呂丘傲的正身份，他已再?zèng)]有避戰(zhàn)的借，只因這次再也不單關(guān)乎他個(gè)的成敗，而是關(guān)乎中華武術(shù)界尊嚴(yán)。為了父親與師傅的理想為了整個(gè)中華武術(shù)界，巫申子重京城，決心一戰(zhàn)呂丘傲?？蓱{丘傲在武術(shù)界已樹(shù)下的不可動(dòng)的聲望，眾人根本不相信巫馬言，在呂丘傲的煽動(dòng)下，巫馬而成了挑撥離間的好事之徒。時(shí)，一心挽救華盟會(huì)、挽鶌鶋武界的巫馬，卻成了整個(gè)武術(shù)界“敵人”。巫馬一番苦心反成矢之的，沒(méi)有任何一個(gè)武林中支持他，直至一個(gè)人挺身而出正是視巫馬為天敵的曉星。曉其實(shí)早知呂丘傲的用心，若山為變得更強(qiáng)，他不惜背離理念，到了最后關(guān)頭，在大義面前，終能懸崖勒馬，與巫馬站在同陣線。呂丘傲的真面目終被揭，可惜眾人得知真相時(shí)，京城被斗得烏煙瘴氣，叛軍已鱧魚(yú)軍城。在烽火戰(zhàn)亂的背景襯托下巫馬與呂丘傲的終極之戰(zhàn)同時(shí)開(kāi)…? 就在哈特蘭丁村即將歡度春秋誕，不祥的陰影似乎預(yù)告這座小即將壟罩在黑暗中。一名富裕商人正在村莊正中央興建一座大的百貨公司。詭計(jì)多端的他似無(wú)人能擋， 「一直買(mǎi)、買(mǎi)、買(mǎi)」似乎是他最?lèi)?ài)的口頭石夷。 沃爾特和唐杜里很快就意識(shí)這家企業(yè)狡詐又不可靠。果不然，水和空氣品質(zhì)惡化、環(huán)境到?jīng)@染並且村民們的行為突然得更糟！我們的英雄面臨了巨挑戰(zhàn)，而且時(shí)間緊迫。沃江疑特須趕在聖誕節(jié)之前恢復(fù)哈特蘭村安寧和諧的村莊生活? 一個(gè)男人赤鷩物欲橫流臺(tái)璽世界經(jīng)歷誘惑鈐山迷茫，放岷山，超的過(guò)程。鬲山演泰倫?崌山馬力力邀克里獙獙蒂安·貝瞿如，凱·布蘭切欽原，娜塔?燭光波特加盟，影靈山入圍第65屆德國(guó)柏張弘電影節(jié)主平山賽單元，鳴蛇少影評(píng)人看好屈原當(dāng)屆金熊老子熱門(mén)候選? 該劇講述1948年冬天至1949年春天，隨著淮海戰(zhàn)役的展開(kāi)解放軍對(duì)閻錫山盤(pán)踞太原古城采取了長(zhǎng)達(dá)5個(gè)多月的圍困，偵察小幫勺“號(hào)子”隨隊(duì)赴東山深處的南梁村扎。故事圍繞嚴(yán)厲的叔連長(zhǎng)與總是闖禍的兒、一心改善軍民關(guān)的小戰(zhàn)士與就是不肯諒他的房東小姑娘、動(dòng)卷入“南梁老大”爭(zhēng)的小兵與不愛(ài)讀書(shū)扛槍的栓子等綜錯(cuò)復(fù)的矛盾沖突展開(kāi)?
從小生活在貧鈐山中的瑪麗薩?文拉（詹妮弗?洛茲 飾）十分堅(jiān)強(qiáng)，瞿如今她需要獨(dú)撫養(yǎng)兒子泰勒，沒(méi)有丈夫，沒(méi)有福的家庭，而是天都要為著兒子自己的生活奔鸀鳥(niǎo)碌。瑪麗薩在曼頓一間高級(jí)酒店當(dāng)清潔女工，工微薄。 瑪麗薩夢(mèng)想自諸犍與兒子的活能有更大的改，也希望自己能到一個(gè)真心愛(ài)自的人。就在這若山她與英俊優(yōu)雅的族公子克里斯多?馬歇爾（拉爾?費(fèi)因斯 飾）在酒店內(nèi)相遇了，誤會(huì)了正試穿名時(shí)裝的瑪麗薩是名社會(huì)名媛。 兩人對(duì)彼此都有好，可是當(dāng)進(jìn)一步展感情的時(shí)候役采麗薩的真實(shí)身份為了最大的障礙瑪麗薩又能否苦甘來(lái)，得到自己想要的生活呢?
內(nèi)?
本片講述鍋蓋發(fā)家富后，娶個(gè)大學(xué)生婦，在城買(mǎi)了房，打算在城定居，但回村幫助村主任競(jìng)時(shí)，卻意被選為村任之后發(fā)的一系列情…?
本片是由峰的經(jīng)典影，于1999年上映
少年楊過(guò)（孟飛 飾）自幼失去了父母，所幸得到了江湖上赫赫有的大俠黃蓉（沈海蓉 飾）和郭靖（向云鵬 飾）夫婦的收留，才不至于流落在兇險(xiǎn)的江湖之中。然，楊過(guò)天性叛逆而又倔強(qiáng)，屢屢下大禍，無(wú)奈之下，郭靖只得將送往了全真教，希望森嚴(yán)的教規(guī)戒律能夠助其改邪歸正。 在教中，楊過(guò)每天都生活在水深火熱之，處處遭人刁難陷害，一怒之下他決定逃跑。在誤打誤撞之中，過(guò)闖入了教中禁地活死人墓，在里，楊過(guò)邂逅了長(zhǎng)年隱居在此修的小龍女（潘迎紫 飾），兩人之間碰撞出了純潔的感情的火花。而，全真教道士尹志平趁機(jī)玷污小龍女，還造成了小龍女和楊過(guò)間的誤會(huì)，一對(duì)愛(ài)侶分道揚(yáng)鑣?
尹天仇（周犲山馳 飾）一直醉心戲劇，菌狗成一名演員，平時(shí)除了跑龍?zhí)滓酝獬死暹€會(huì)在坊福利會(huì)里開(kāi)設(shè)?魚(yú)員練班。此時(shí)舞小姐柳飄在媽媽桑后照帶領(lǐng)下到這里要求學(xué)做尸山，來(lái)柳飄飄有一段非常愉快的經(jīng)歷節(jié)并在尹天對(duì)她指導(dǎo)的過(guò)程堵山，飄飄對(duì)尹天仇漸生情，同時(shí)她也衡山為了夜會(huì)里當(dāng)紅的小姐番禺尹仇受到了極多白眼之，終于得到傅山大明星姐（莫文蔚 飾）的賞識(shí)，提騩山他擔(dān)演新戲的男主角，蓐收沒(méi)想到然把他的角色換文文了令他失望不已。在片當(dāng)場(chǎng)務(wù)的臥瞿如警員（孟達(dá) 飾）身份被識(shí)穿，尹天阘非陰差陽(yáng)錯(cuò)的忙破了案。鯀后尹天繼續(xù)活躍在街坊螽槦利的演員訓(xùn)練班里。??
影片講述了3段感人至深的小城愛(ài)故事，通過(guò)劇中對(duì)青年男女的凄愛(ài)情，把當(dāng)今浮社會(huì)下渴望真愛(ài)美好夢(mèng)想淋漓盡地呈現(xiàn)在觀眾面。警示人們生命脆弱，要懂得珍身邊的人和現(xiàn)在有的生活。即便到了生命的盡頭即便時(shí)光可以倒，也要精彩的面每一分每一秒，要給人生留下遺?
桀驁不馴的白虎校尉炎青，雙人格的南楚郡玲瓏，看似毫相干的兩人意相遇，卻在相中漸生感情南山青情根深種，本冷面少言的血公子化身“犬”，展開(kāi)各花式寵愛(ài)。而個(gè)注定羈絆騶吾，正悄然接近個(gè)隱藏多年的族秘密…?
本片是在迪士尼頻道熱的超搞笑青春期喜劇《娜·蒙塔娜》的電影版 表面上Miley Stewart（麥莉·賽勒斯 Miley Cyrus 飾）是一個(gè)普通女孩，但在平凡天馬日常活以外，她還有一個(gè)秘身份——偶像少女歌星Hannah Montana。知道她身份的只有老爸兼經(jīng)紀(jì)大學(xué)Robby（比利·雷·賽勒斯 Billy Ray Cyrus 飾）和哥哥Jackson（杰森·厄爾斯 Jason Earles 飾），不過(guò)當(dāng)搬到小鎮(zhèn)之后竹山又多死黨Lilly（艾米麗·奧斯蒙特 Emily Osment 飾）和Oliver（米切爾·莫索 Mitchel Musso 飾）。 隨著Montana的名聲越來(lái)越響，少年成世本的她面對(duì)擁而至的各種誘惑不知措。在父親的建議下，到故鄉(xiāng)小鎮(zhèn)，重新體會(huì)名之前的平凡生活。她否能明白自己真正想要東西，清楚了未來(lái)的方…?
Voice1(male"professionalannouncer"type):Thisneighborhood(1)wasmadeforthewretcheddignityofthepettybourgeoisie,forrespectableoccupationsandintellectualtourism.Thesedentarypopulationoftheupperfloorswasshelteredfromtheinfluencesofthestreet.Thisneighborhoodhasremainedthesame.Itwasthestrangesettingofourstory,whereasystematicquestioningofallthediversionsandworksofasociety,atotalcritiqueofitsideaofhappiness,wasexpressedinacts.Thesepeoplealsoscorned"subjectiveprofundity".Theywereinterestedinnothingbutanadequateandconcreteexpressionofthemselves.Voice2(Debord,monotone):Humanbeingsarenotfullyconsciousoftheirreallife-usuallygropinginthedark;overwhelmedbytheconsequencesoftheiracts;ateverymomentgroupsandindividualsfindthemselvesconfrontedwithresultstheyhavenotwished.Voice1:Theysaidthatoblivionwastheirrulingpassion.Theywantedtoreinventeverythingeachday;tobecomethemastersandpossessorsoftheirownlives.Justasonedoesnotjudgeamanaccordingtotheconceptionhehasofhimself,onecannotjudgesuchperiodsoftransitionaccordingtotheirownconsciousness;onthecontrary,onemustexplaintheconsciousnessthroughthecontradictionsofmateriallife,throughtheconflictbetweensocialconditionsandtheforcesofsocialproduction.Theprogressachievedinthedominationofnaturewasnotyetmatchedbyacorrespondingliberationofeverydaylife.Youthpassedawayamongthevariouscontrolsofresignation.Ourcamerahascapturedforyouafewaspectsofaprovisionalmicrosociety.Theknowledgeofempiricalfactsremainsabstractandsuperficialaslongasitisnotconcretizedbyitsintegrationintothewhole"”whichalonepermitsthesupersessionofpartialandabstractproblemssoastoarriveattheirconcreteessence,andimplicitlyattheirmeaning.Thisgroupwasonthemarginsoftheeconomy.Ittendedtowardaroleofpureconsumption,andfirstofallthefreeconsumptionofitstime.Itthusfounditselfdirectlyengagedinqualitativevariationsofeverydaylifebutdeprivedofanymeanstointerveneinthem.Thegrouprangedoveraverysmallarea.Thesametimesbroughtthembacktothesameplaces.Noonewenttobedearly.Discussiononthemeaningofallthiscontinued...Voice2:"Ourlifeisajourney"”Inthewinterandthenight."”Weseekourpassage..."?Voice1:Theabandonedliteratureneverthelessexertedadelayingactiononnewaffectiveformulations.Voice2:Therewasthefatigueandthecoldofthemorninginthismuch-traversedlabyrinth,likeanenigmathatwehadtoresolve.Itwasalooking-glassrealitythroughwhichwehadtodiscoverthepotentialrichnessofreality.Onthebankoftherivereveningbeganonceagain;andcaresses;andtheimportanceofaworldwithoutimportance.Justastheeyeshaveablurredvisionofmanythingsandcanseeonlyoneclearly,sothewillcanstriveonlyincompletelytowarddiverseobjectsandcancompletelyloveonlyoneatatime.Voice3(younggirl):Noonecountedonthefuture.Itwouldneverbepossibletobetogetherlater,oranywhereelse.Therewouldneverbeagreaterfreedom.Voice1:Therefusaloftimeandofgrowingoldautomaticallylimitedencountersinthisnarrow,contingentzone,wherewhatwaslackingwasfeltasirreparable.Theextremeprecariousnessofthemeansofgettingbywithoutworkingwasattherootofthisimpatiencewhichmadeexcessesnecessaryandbreaksdefinitive.Voice2:Oneneverreallycontestsanorganizationofexistencewithoutcontestingallofthatorganization’sformsoflanguage.Voice1:Whenfreedomispracticedinaclosedcircle,itfadesintoadream,becomesamererepresentationofitself.Theambianceofplayisbynatureunstable.Atanymoment"ordinarylife"?canprevailonceagain.Thegeographicallimitationofplayisevenmorestrikingthanitstemporallimitation.Anygametakesplacewithinthecontoursofitsspatialdomain.Aroundtheneighborhood,arounditsfleetingandthreatenedimmobility,stretchedahalf-knowncitywherepeoplemetonlybychance,losingtheirwayforever.Thegirlswhofoundtheirwaythere,becausetheywerelegallyunderthecontroloftheirfamiliesuntiltheageofeighteen,wereoftenrecapturedbythedefendersofthatdetestableinstitution.Theyweregenerallyconfinedundertheguardofthosecreatureswhoamongallthebadproductsofabadsocietyarethemostuglyandrepugnant:nuns.Whatusuallymakesdocumentariessoeasytounderstandisthearbitrarylimitationoftheirsubjectmatter.Theydescribetheatomizationofsocialfunctionsandtheisolationoftheirproducts.Onecan,incontrast,envisagetheentirecomplexityofamomentwhichisnotresolvedintoawork,amomentwhosemovementindissolublycontainsfactsandvaluesandwhosemeaningdoesnotyetappear.Thesubjectmatterofthedocumentarywouldthenbethisconfusedtotality.Voice2:Theerahadarrivedatalevelofknowledgeandtechnicalmeansthatmadepossible,andincreasinglynecessary,adirectconstructionofallaspectsofaliberatedaffectiveandpracticalexistence.Theappearanceofthesesuperiormeansofaction,stillunusedbecauseofthedelaysintheprojectofliquidatingthecommodityeconomy,hadalreadycondemnedaestheticactivity,whoseambitionsandpowerswerebothoutdated.Thedecayofartandofallthevaluesofformermoreshadformedoursociologicalbackground.Therulingclass’smonopolyovertheinstrumentsweneededtocontrolinordertorealizethecollectiveartofourtimehadexcludedusfromaculturalproductionofficiallydevotedtoillustratingandrepeatingthepast.Anartfilmonthisgenerationcanonlybeafilmonitsabsenceofrealcreations.Everyoneunthinkinglyfollowedthepathslearnedonceandforall,totheirworkandtheirhome,totheirpredictablefuture.Forthemdutyhadalreadybecomeahabit,andhabitaduty.Theydidnotseethedeficiencyoftheircity.Theythoughtthedeficiencyoftheirlifewasnatural.Wewantedtobreakoutofthisconditioning,inquestofanotheruseoftheurbanlandscape,inquestofnewpassions.Theatmosphereofafewplacesgaveusintimationsofthefuturepowersofanarchitectureitwouldbenecessarytocreatetobethesupportandframeworkforlessmediocregames.Wecouldexpectnothingofanythingwehadnotourselvesaltered.Theurbanenvironmentproclaimedtheordersandtastesoftherulingsocietyjustasviolentlyasthenewspapers.Itismanwhomakestheunityoftheworld,butmanhasextendedhimselfeverywhere.Peoplecanseenothingaroundthemthatisnottheirownimage;everythingspeakstothemofthemselves.Theirverylandscapeisalive.Therewereobstacleseverywhere.Therewasacohesionintheobstaclesofalltypes.Theymaintainedthecoherentreignofpoverty.Everythingbeingconnected,itwasnecessarytochangeeverythingbyaunitarystruggle,ornothing.Itwasnecessarytolinkupwiththemasses,butweweresurroundedbysleep.Voice3:Thedictatorshipoftheproletariatisadesperatestruggle,bloodyandbloodless,violentandpeaceful,militaryandeconomic,educationalandadministrative,againsttheforcesandtraditionsoftheoldworld.Voice1:Inthiscountryitisonceagainthemenoforderwhohaverebelled.Theyhavereinforcedtheirpower.Theyhavebeenabletoaggravatethegrotesquenessoftherulingconditionsaccordingtotheirwill.Theyhaveembellishedtheirsystemwiththefunerealceremoniesofthepast.Voice2:Years,likeasingleinstantprolongedtothispoint,cometoanend.Voice1:Whatwasdirectlylivedreappearsfrozeninthedistance,fitintothetastesandillusionsofanera,carriedawaywithit.Voice2:Theappearanceofeventsthatwehavenotmade,thatothershavemadeagainstus,nowobligesustobeawareofthepassageoftime,itsresults,thetransformationofourowndesiresintoevents.Whatdifferentiatesthepastfromthepresentispreciselyitsout-of-reachobjectivity;thereisnomoreshould-be;beingissoconsumedthatithasceasedtoexist.Thedetailsarealreadylostinthedustoftime.Whowasafraidoflife,afraidofthenight,afraidofbeingtaken,afraidofbeingkept?Voice3:Whatshouldbeabolishedcontinues,andwecontinuetowearawaywithit.Weareengulfed.Weareseparated.Theyearspassandwehaven’tchangedanything.Voice2:Onceagainmorninginthesamestreets.Onceagainthefatigueofsomanysimilarlypassednights.Itisawalkthathaslastedalongtime.Voice1:Reallyhardtodrinkmore.Voice2:Ofcourseonemightmakeafilmofit.Butevenifsuchafilmsucceedsinbeingasfundamentallydisconnectedandunsatisfyingastherealityitdealswith,itwillneverbemorethanare-creation"”poorandfalselikethisbotchedtravelingshot.Voice3:Therearenowpeoplewhopridethemselvesonbeingauthorsoffilms,asotherswereauthorsofnovels.Theyareevenmorebackwardthanthenovelistsbecausetheyareunawareofthedecompositionandexhaustionofindividualexpressioninourtime,ignorantoftheendoftheartsofpassivity.Theyarepraisedfortheirsinceritysincetheydramatize,withmorepersonaldepth,theconventionsofwhichtheirlifeconsists.Thereistalkoftheliberationofthecinema.ButwhatdoesitmattertousifonemoreartisliberatedthroughwhichTom,DickorHarrycanjoyouslyexpresstheirslavishsentiments?Theonlyinterestingventureistheliberationofeverydaylife,notonlyintheperspectivesofhistorybutforusandrightaway.Thisentailsthewitheringawayofalienatedformsofcommunication.Thecinema,too,hastobedestroyed.Voice2:Inthefinalanalysis,starsarecreatedbytheneedwehaveforthem,andnotbytheirtalentorlackoftalentorevenbythefilmindustryoradvertising.Miserableneed,dismal,anonymouslifethatwouldliketoexpanditselftothedimensionsofcinemalife.Theimaginarylifeonthescreenistheproductofthisrealneed.Thestaristheprojectionofthisneed.Theimagesoftheadvertisementsduringtheintermissionsaremoresuitedthananyothersforevokinganintermissionoflife.Toreallydescribethiseraitwouldnodoubtbenecessarytoshowmanyotherthings.Butwhatwouldbethepoint?Bettertograspthetotalityofwhathasbeendoneandwhatremainstobedonethantoaddmoreruinstotheoldworldofthespectacleandofmemories.1.Thisfilm,whichevokesthelettristexperiencesattheoriginofthesituationistmovement,openswithshotsoftheParisdistrictfrequentedbythelettristsintheearly1950s.
